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明式家具作为历史学或考古学研究的文物，圈椅又是明式家具的代表，作为古典优秀器物，具有很高的艺术价值。它那优雅的轮廓，和谐的比例，适宜的尺度，都是古代匠人智慧的结晶、独特审美的体现。为了继承和发扬优秀传统，我们可从最基本的设计角度研究明式家具，理清古人的设计思路，为新设计的产生奠定基础。

以古斯塔夫·艾克所著《中国花梨家具图考》中所载黄花梨圈椅为例，主要运用构图分析、尺寸测量、比例计算等设计几何学原理对其形式美进行探索，分析其视觉上的比例关系等，希望对现代家具设计有借鉴作用。

圈椅形式比例分析

1、正视图分析

正视图竖向以圈椅中线为基准分别向左右两侧划线，横向以椅座面为基准分别向上、下进行划线。经测量，圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一左右，其宽高比为1∶3；靠背板上段起加固作用的托角牙子的边部与靠背板下部基本平齐，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有变化，不致呆板平素；椅圈扶手的内轮廓的网格交点A、扶手端点B两点基本在同一条竖线上，使椅圈弯转有度；椅座面下的透雕三角形牙子两直角边长度之比为19∶9≈2∶1，这个比例强调出它的力度，三角形轮廓恰当的表达出其加固结构的功能；椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单位，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的力量承受压力。前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都呈现上小下大的收分体势。

2、侧视图分析

以椅座面水平线C和其竖向中心线P为基准作10×10mm为基本单位的网格。斜线A-B是椅圈扶手轮廓线之一，它近似由网格线的多个交点连线而成。椅圈扶手的倾斜角度约为26°，使扶手在视觉和使用上都很舒适；椅座面与其下两横枨的高度C-D稍大于牙子高度，牙子高度约为两横枨下边线到管脚枨距离D-F的四分之一，牙子为近似矩形的素牙子，突出正面透雕牙子的装饰作用。

圈椅侧面整体高宽比为∶77.6≈1.66，接近黄金分割比，使圈椅的侧面接近完美。图中鹅脖最前点H、椅座面前端点M和前腿落地点N大致在同一竖线上，显示出整齐的视觉关系，鹅脖的托角牙子也在此线上，起到加固结构作用的同时与靠背板上的托角牙子形成对比。前腿的倾斜角度为2°，后腿的倾斜角度为1°，上细下粗，这使腿足及椅子整体都呈现上小下大的收分，此做法仿自中国古建筑的立柱，此体势使圈椅承受压力时更加牢固。靠背板侧面曲线是由两圆弧相切形成，切点K与椅圈扶手前端点大致在同一横线上，靠背板弧线使人的背部自然贴合。正、侧面管脚枨及其下罗锅枨与座面下的双枨在形状和空间都有不同，张弛的对比突出椅座面下双枨的厚实。

3、俯视图分析

分别以中心竖线a和椅座面中线5为基准画线，形成以10×10mm为基本单位的网格。圈椅中轴线的两侧完全对称，其左半部分外轮廓所在的矩形长宽比为77.6∶44.7≈1.，近似矩形，则整个椅圈的外轮廓在俯视图中是两个矩形，使椅圈构图具有精确的比例美感；图中网格线2、8与椅座面上下边线基本重合，大边和抹头的宽度约为一个方格的宽度，d线与藤屉的压边木条边线基本重合。从藤屉所占网格数量得出其一半的长宽比约为4∶3，整个藤屉长宽比约为3∶2，长边是短边的两倍，其视觉构图更加稳定。

4、扶手圈分析

作一个与扶手圈外轮廓相切的矩形，以方形中点为基准作10×10mm基本单位的网格，可以看出椅圈不是正圆。由于扶手圈由多段弧形弯材使用楔钉榫接合而成，以及手工艺的误差，故存在多个距离相近的圆心。以原图中a点为圆心作与椅圈大部分外轮廓相切的圆，再作与扶手前端弯曲处相切的小圆b，小圆直径与外轮廓大圆直径之比为6.3∶37.5≈1∶6，轮廓优美的扶手圈令椅圈空间饱满。

结论：

圈椅是明式家具中的优秀设计代表，达到了虽由人作，宛自天开的境界。明式家具利用硬木的材性使其形式和结构、功能融为一体。通过分析可看出明式黄花梨圈椅含蓄且有力的造型在设计比例上有很多规律与现代设计思想有共同之处。文中所列各种设计比例在现代家具设计中有很广泛的运用。如靠背板上的托角牙子和座面下三角形牙子的设计，同时具有装饰和加固结构的作用，这些部件的装饰注重以少胜多、以简胜繁。整个圈椅正立面是一个矩形，椅圈则包含在两个矩形中，以及扶手圈运用的1：6的比例，这些比例与圆、方材部件的配合及弧形材产生的流动感、圆腿的收分等，共同造就了圈椅的非凡造型。正如古斯塔夫.艾克先生在《中国花梨家具图考》中所述：明式家具有“准确无误的比例感；对形式的观念（严格或微妙）永远符合于功能，同结构含义不可分离”。明式黄花梨圈椅的比例设计思维值得在现代家具设计借鉴。

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