明式家具是指制作于明至清代前期的家具，是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨明珠。它不仅服务于人，同时还凝聚着独特的艺术风格，综合反映了明清时期的生产发展、生活习俗、观念意识、大众审美情趣以及科学技术和物质文化的发展水平。明清家具的设计风格是同期大众审美文化意识在工艺生产活动过程中逐步积淀和凝聚的，充分反映了同期大众审美意识的核心内容，体现了当时的审美需要、审美理想、审美趣味、审美标准等审美意识。明晚期黄花梨圈椅明清家具设计的艺术风格及特点（一）明式家具。明式家具材美工精、典雅简朴，以其结构上的合理化与造型上的艺术化，充分展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌，并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。明末清初黄花梨无束腰床榻明式家具的特点：1、尺度适宜，比例均称。如《图书集成》描述：“默坐凝神，须要座椅宽舒，可以盘足后靠……托颈之中”，充分体现了功能和形式的高度统一。2、以线为主，富于弹性。明式家具在造型上特别讲究线条美，注重家具外部轮廓的线条变化。通过面、线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果。3、善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等装饰手法来体现。清乾隆紫檀雕花鸟纹官皮箱（二）清式家具。清初家具沿袭了明式家具的风格。但随着满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间开始形成了注重形式、追求奇巧、材质优良，做工细腻、崇尚华丽气派的清式家具风格。清式家具常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。在装饰方面，为了追求富贵豪华，充分利用多种装饰材料、使用多种工艺美术手段(最多的是雕刻、镶嵌和描绘)。明清家具中的大众审美意识社会大众对艺术文化、工艺产品的需求，不仅是为了满足生活需求、消遣娱乐等，还具有陶冶情操、提升精神境界的一面。宫廷御用的需求和达官文人的享用主导着民间家具工艺，使得皇权工艺品在市民百姓中得以普及，民间艺人的家具技艺和审美意识也给明清宫廷御用家具打下了深刻的烙印。这种相互影响、相互提升为明清家具的多元化设计注入了许多新的元素，浓烈地反映着同期大众的审美意识。明晚期黄花梨螭龙纹联二闷户橱（一）对传统文化的继承。质朴是明清家具最重要的审美取向之一，“既雕既琢，复归于朴”，体现出老百姓的质朴性格。中华民族历来以纯朴为尚，强调“返朴归真”。在明清家具中，质朴体现在其价值取向和设计思维上以功能为重。一方面，在结构上以用为上。家具的美感服从和服务于它的使用功能，就像李渔说的“具首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”；另一方面，兼顾美感。在功能中体现美感，使功能与美感融合、统一。协调是明清家具的另一重要审美标准。一是物与环境的协调，形成物融入境、境衬托物的氛围，构成和谐共处、互为衬托的妙境。一是物与人的协调，家具的造型处处以人为本，如座椅与人体力学相暗合，方便人的起居生活；家具造型的挺、秀、刚、力、沉等美学元素，喻含着人的美好品德和高尚情操，其外显结构又能体现人的阳刚之美，达见物如见人之效果。美好是明清家具对仁爱思想的艺术展示。明清家具所体现的对吉祥、幸福等的憧憬与渴求，对自然界花、草、虫、鱼寄托的乐观情怀，对爱情故事的礼赞，对历史故事榜样正气的宣扬，对神话故事中神仙生活的向往等，无不在世俗的家具设计中渗透着儒学仁和爱的精髓。清乾隆紫檀嵌黄花梨雕书匣式包袱形文具盒（二）对装饰形式美的追求。明清家具有着装饰性的整体追求。装饰正是对事物外在形式的美化，使之更符合人们的审美观点和审美情趣。明清时期家具对形式美的追求可以说是倾尽心力的，在质地、造型、色彩、视觉效果等方面精益求精，追求一种外在的浪漫和完美。不但取材要求为上等，而且还要通过提高技术含量和精巧的选择、布局等，使材料充分显露美丽动人之处。明清家具在保证其牢固性的基础上，省略了结构附件，使整体造型更加简洁、明快，附以简单的装饰又起到美化作用，加之原质的材料与简洁的造型相搭配，质地的厚与朴揉进造型的轻与巧，使得整件家具增添了灵和精、活与雅，形成了典雅、脱俗的气质。清紫檀西番莲纹鼓墩（三）对外来文化的认同。明清时期是民族心理最为复杂的时期之一：所谓“正统”的汉民族刚推翻元朝的统治建立明朝政权，后来又丢失在入关的满清铁骑下，大众的社会意识在波折中抗争、接受和融合。明清时代也是中西文化激烈冲撞的时期，西方科学与文化的传人，对中国这一时期的社会、文化都有着或多或少的改变，对大众的审美意识产生了深远的影响。在传统艺术风格的主导下，明清家具又引入了许多异族艺术创作手法。在日常生活中，将西方艺术拿来装饰生活用品也渐渐成了时尚。这种生活上的接洽在一定程度上促进了艺术风格的借鉴，出现了一些艺术技法与风格相互影响的艺术家和作品。它们既不离古典民族的风格，又表现出对西洋技艺的临摹，并将二者精美地综合在同一种工艺品中，这种外来艺术的介入使得明清工艺品在装饰技术上更加充裕，风格更为绚烂多姿。明清家具从设计理念、功能结构、质地选择、外观装饰等都充分体现了大众对中国优秀传统文化继承。展现了“天人合一，阴阳协调”等哲学思想，体现了人们对繁荣与华美外观装饰和对“材有美，工有巧”审美与实用兼备的追求，也反映了同期大众审美意识在民族心理复杂时期中波折与抗争，对外来文化意识接受和融合。

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