文／李心宇

有些古典家具因为残破常被后人改头换面。如果改好了既能发挥它的作用，又不失文物研究价值，更是对古人的尊重，若是改得和原作悖离太远就是“浪费”行为了。

《明清家具》（上）一书中有一“黄花梨树围”。此树围四面镂空，每面分三层打槽装板。中间透雕《捕鱼图》，上下以葡萄纹和菱花纹做装饰。此物做工精致，被称作传世孤品。

故宫藏品图录中的“明黄花梨镂雕捕鱼图树围

树围的作用主要是保护树木。在古代贵胄之家的庭院中，不但种植珍贵的玉兰、海棠、桂花等树木，同时还喂养一些如仙鹤、鹿和用以驾车的山羊等吉祥动物的生活习惯，这是当时社会上层人士品位生活的标志。为防止鹿与山羊等牲口啃咬及人为伤害，主人往往会在树下加一圈儿木制栏杆——“树围”来保护树木，同时装点庭院。

即然是起防御作用的树围，材料一般会采用不太珍贵的，又不怕腐烂且耐雨淋的柏木、杉木等木材刷上红漆使用，采用黄花梨木做树围的情况非常少见。从木性上来说，黄花梨涨缩率极高，并不适于室外使用，若经风吹日晒雨淋极易开裂损坏。

顶部围板透雕葡萄纹，中间围板透雕捕鱼图

此黄花梨树围采用薄板内外透雕的精致工艺更是令人匪夷所思，因为这种工艺不适合室外使用，若把它放在室外，恐怕用不上多少年就“粉身碎骨”，哪还能流传至今。而“树围”围板之间横竖材直接“相顶交接”的榫卯结构也有悖于传统家具惯用手法，令人望而生疑。

内外全部透雕

况且，古代园林设计中，设计师会考虑树围的造型与颜色是否与周边环境协调。显然，这个精致的黄花梨树围与周围的红墙绿瓦，参天大树，石头台阶等高大建筑环境并不匹配，其看上去更加纤细脆弱，达不到画龙点睛的效果。看过古画的人便会知道，树围都做得高高大大的，至少要有牲口无力啃咬的高度才能真正起到保护作用。而这个树围高94.4厘米，还不至一米的高度恐怕还拦不住个头大的动物的侵袭。

另外，树围大都成八角形、圆形、方形，这样的形状才能将树木底部完整包裹起来，而此件黄花梨树围的长方形造型则令人费解。

种种迹象表明，此物真实的身份最初并不是树围，是他物被改之后形成的。其六面雕花木板极像清早期盛行的屏风。上面透雕波光粼粼的湖面上，一渔夫正要撒网做打鱼状，还有葡萄的枝叶摇曳生姿，一副渔家乐的场景。这种风格、题材和清初大量盛行的黄花梨12扇祝寿屏风非常接近。所以，村围的前身很可能是屏风的下半部分，因上半部分损坏或丢失，便索性截断只保留下面的部分，后来，有好事者用下面的部分拼揍改装成树围这个稀有的品种，谋取商业利润。而现今，不知个中原因的人们也将其视为传世孤品。

虽说将屏风改成树围子不免牵强，但原件的精美雕刻及精良用料仍有赏析价值和文物价值。抛去树围之名，我们仍可将此物视为一件精美的工艺品去欣赏它、爱护它。（观木家新浪微博：







































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