中国传统家具形式大致有两种：无束腰和有束腰结构，在每种形式下，又有各自的细分。这件明黄花梨三弯腿香几，采用的高束腰结构，也常常出现在明式炕桌炕案中。高束腰一般是为了突出束腰部分的装饰或为加装抽屉而使用，在现代红木家具制品中已不多见。

几面攒边打槽镶板，从图片上看，面板为两拼，但配色非常均匀，应该是一木拼成。另外，一般来说早期的传统家具边抹宽大厚实，边框与面心板比例协调，这是现代红木家具所不能及的。

从侧面看，边抹冰盘沿线脚，从上到下微收至底起边线。由于展厅灯光从正上方照射，束腰部分恰好位于几面下方的阴影中，照片上显得不太清晰。

通过标注，可以看出各部分在结构中的位置。边抹与托腮沿边开槽，用于嵌入束腰的上、下沿；而束腰两端的榫舌，则纳入腿子上截两侧的槽中。由此从下到上，腿足上端的抱肩榫将牙条、托腮与束腰连接在一起，然后拍入边抹下方的长短榫眼中。

从牙条与托腮的纹理走向来看，二者并非一体；高束腰结构的束腰与牙条也不可能一木连做，因此，这是一件“真三上”造法的明式家具。与一般有束腰结构相比，高束腰的特点在于腿子上截未被束腰遮挡而显露在外，像四根短方柱，又叫露明。

牙条为壶门造型，三弯腿延伸向下舒展流畅。理论上讲，如此细长的腿足，应该下设托泥或加霸王枨来保持结构的稳定，否则香几的承重强度会大打折扣。