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作者：赵志瀚RyanChiu
摄影：JustinCheng
新冠肺炎疫情之下，嘉德及保利双双退出香港春季的古董拍卖，令这个版块变成苏富比和佳士得两大国际巨头之争。今季香港的10大古董成交当中，苏富比占去头8位。其中的黄花梨明清家具引来藏家疯抢，夺下第2、3、5位成交，带来预期之外的惊喜。
值点网按成交金额的高至低，为大家盘点此10大古董艺术品。
第一位
清乾隆
洋彩红地锦上添花冬青玲珑夹层瓶
「大清乾隆年制」款
香港苏富比｜蕴古存今-迦纳爵士旧藏玲珑夹层瓶高度：31.4cm记录：乾隆七年八月十二日《活计档》有对应记录来源：
迦纳爵士（SirHarryM.Garner，-）收藏
伦敦苏富比，年5月25日，编号91（￡44）
BluettSons，伦敦，登录编号
JacobStodel，阿姆斯特丹及伦敦，年11月8日购自BluettSons（￡80）
亨利奈特（HenryM.Knight，-）收藏，荷兰海牙
自此家族传承
估价：HK70,,-90,,落槌价：HK60,,成交价：HK70,,
乾隆玲珑瓶（亦称镂空瓶）在清宫《活计档》有所记载，乃香港苏富比本季的王牌古董，获得独作专场和独立图录的优厚待遇。不过竞投反应未如预期般热烈，HK6,万的落槌价并未触及估价范围。玲珑瓶早于年在伦敦苏富比拍卖，当时以￡44成交，当时属于迦纳爵士（SirHarryGarner，-）收藏。他是著名科学家兼东方文化学者，与大维德爵士（SirPervicalDavid，-）份属好友，世上最知名瓷器-元朝青花「大维德瓶」（DavidVases），正是因迦纳爵士于其著作的介绍而为人熟悉。
此重器设计相当复杂。瓶唇口外翻，饰如意云纹。束颈胭脂红为地，细锥凤尾形卷草纹，锦上添洋花，番莲卷叶，加饰描金双龙耳。鼓腹红地繁花之间，青釉描金镂空仿古纹，龙鸟交缠，伴以如蝠瑞兽。
间隙透空，窥见内瓶仿明朝青花蟠桃，似虚犹实，蟠桃坚硕，深浅浓淡，溢宣德窑之雅风。足与瓶口、肩颈纹饰相呼应，内颈及器底则施松石绿彩，底署矾红「大清乾隆年制」六字篆款。
▲仇国仕NicolasChow｜苏富比亚洲区主席兼中国艺术品部国际主管
第二位
明十七世纪黄花梨夹头榫独板面双凤挡板带托子翘头案香港苏富比｜凝盈一色尺寸：88x.3x58.5cm估价：HK4,,-6,,落槌价：HK51,,成交价：HK60,,
苏富比「凝盈一色」专场的黄花梨引来收藏家疯抢，10件明式家具悉数远超预期成交，包办成交三甲之余，大部份更以估价数倍以至10数倍落槌，结果一共斩获HK1.67亿，占成交总额近65%之多，成为本季古董版块最大惊喜。黄花梨为木中之黄金，木材多采自东南亚及海南岛。木质细密坚韧，纹理如行云流水，色泽温润、多样，从浅黄到赤紫，木香清雅。树龄越长，制成之木材越大，亦更名贵，木纹秀丽者，更属至珍。黄花梨生长缓慢，长久供不应求。
此案镶宽材独板面，夹头榫结构，牙头、档板透雕双凤纹，用料厚重匀称，坚实致密，造型高大简朴，线条优美。翘头案式样，演变自祭坛供桌，东周时用作放置祭品肉食。直至明代，此类案用途更广，可摆放于厅堂，上头陈置古物珍玩或香炉供器，或书房中用作画案。
业内消息指出，这批黄花梨家具大多来自一位香港富商之雅藏。第三位
明十七世纪
黄花梨独板围子夔龙纹罗汉床
香港苏富比｜凝盈一色来源：纽约苏富比年9月23日，编号估价：HK3,,-5,,落槌价：HK41,,成交价：HK48,,
罗汉床是中式卧具的一种，可卧可坐，既可小睡其上，宾客到访，罗汉床中又可放置小几，与客人对坐品茶聊天，在明清时期广受欢迎，是文人雅士书斋中不可缺少的家具。明人文震亨《长物志》中道：「古人制几榻，虽长短广狭不齐，置于斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。」意思就是，在罗汉床上怎样坐、怎样躺，皆舒适称心。
这次拍卖的罗汉床以黄花梨制，床面攒框镶席芯，冰盘沿下饰束腰。三面独板围子、牙条同饰螭龙纹，螭龙身型卷曲矫健，威猛逼真。第四位
明成化
青花海水应龙纹小罐
「大明成化年制」款
香港苏富比｜中国艺术珍品
尺寸：8.8cm来源（值点网整理）：
SamBrowne收藏
伦敦苏富比年5月23日，编号
香港苏富比年4月11日，编号（HK17,,）
估价：HK20,,-30,,落槌价：HK28,,成交价：HK33,,
此成化青花小罐来源可追溯至年代。上一次拍卖是年，当时估价HK万-1,万，终以HK1,万高价成交。今季以HK3,万易手，对比12年前拍卖升值了大约1倍。成化一朝的青花以淡雅著称，以「平等青」料代替入口的「苏尼勃青」料，呈色趋于稳定，清丽明快。发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉，幽隽脱俗。当中的代表作，非「成化宫碗」莫属。
上述形容的乃是典型标准的成化青花。其实早期的成代青花瓷器，风格与宣德时期相似，青花用进口青料，发色浓艳有黑点，正如此小罐一样。惟由于生产时间相当短暂，故成化早期的青花传世品较为少见。
第五位
明末
黄花梨四出头禅椅
香港苏富比｜凝盈一色尺寸：x84x76cm估价：HK1,,-2,,落槌价：HK16,,成交价：HK19,,
禅椅早见于唐朝，为僧人坐禅之用。至宋朝起，文人崇尚简练之风，禅椅变得更加朴素清雅，深得文人雅士的青睐。此禅椅作「四出头」，顾名思义就是椅子的搭脑和扶手收尾的四处皆作凸出设计，而非平截而止。本品在四出头官帽椅中未见同尺寸者，坐盘宽敞，能盘腿而坐，应为坐禅之用。
此椅黄花梨制，席心坐面，后柱直通坐面，向后弯曲与搭脑连接。背板光素，弯度符合人体比例，搭脑及扶手尽端出头，比例得宜，尽端外撇，鹅脖前置拖角小牙子，步步高管角枨。造型高大简约，线条流畅灵动，威武稳重。第六位
清乾隆
乾隆帝御宝花青玉交龙钮玺
印文：八征耄念之宝
香港苏富比｜中国艺术珍品
尺寸：6.5x6.4x6.4cm来源（值点网整理）：
法国Duvernois家族收藏，十九世纪入藏，此后家族传承纽约私人收藏纽约苏富比年9月12日，编号（US3,,成交）香港苏富比年10月3日，编号（流拍｜编按：此项来源不见于官方图录）估价：HK20,,-25,,落槌价：HK15,,（重开拍卖）成交价：HK18,,
年，这件乾隆玉玺于纽约苏富比上拍，行方估价为US80-万，经过激烈竞投，买家以US万（HK2,万）成功投下此玺。能够引起众买家你争我夺至超越估价，市场当时对之信心十足。年，此玺在香港苏富比亮相，估价HK3,万-5,万，惟乏人问津，无法售出。
年，第三度在苏富比上拍，估价大幅下降，以求吸引买家，HK1,万起拍，惟叫价至HK1,万时流拍。拍卖官后来重开拍卖时，才以HK1,万落槌，连佣HK1,万售出。第六位
清乾隆
乾隆帝御宝花青玉交龙钮玺
印文：八征耄念之宝
香港苏富比｜凝盈一色直径：31.5cm
来源：
欧洲私人收藏
伦敦佳士得年6月5日，编号16，并列于封面
估价：HK16,,-18,,
落槌价：HK12,,
成交价：HK15,,
永乐一朝的雕漆器享负盛名，髹漆层次较前朝多，花纹上下起伏，立体感强。此剔红盖盒硕大，直径达31.5cm，如此大器，市场上什是罕见。面积越是宽敞，就越考验工匠纹饰布局的功力。此永乐漆盒为本场拍卖的图录封面，可是竞投反应欠佳，HK1,万起拍，至HK1,万后无以为继，流拍收场。
可是拍卖官其后为此漆盒重开拍卖，今次降至HK1,万起拍，仅HK1,万就落槌，不及第一次拍卖时的HK1,万流拍价。连佣HK1,万成交，由翁尔谦（AlexWeng，苏富比中国古代书画部初级专家）为电话上的客人投得。
第八位
清乾隆
白玉鸡缸杯
香港苏富比｜凝盈一色直径：7.6cm来源：
仇焱之（-年）收藏
香港苏富比年5月4日，编号
估价：HK10,,-15,,落槌价：HK10,,成交价：HK12,,
年，成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比拍卖，由上海名藏家刘益谦以HK2.81亿天价投得，刷新全球瓷器拍卖纪录。经此一役，收藏界无人不识「鸡缸杯」大名。可是成化真器寥若晨星，难言何时才能市场再见。其实鸡缸杯还有玉器版本，乃是乾隆帝追仿前朝艺术之作，同样珍稀。
今次在苏富比上拍的白玉鸡缸杯正是一例，乃传奇古董商仇炎之旧藏，依照成化斗彩杯之制，采卧足、薄壁之式。然尺寸略小（乾隆白玉杯7.6cm，成化斗彩杯多约8.2cm），袖珍盈握，只饰五鸡，少于明代瓷杯所绘，却不减雅致。
▲明成化斗彩鸡缸杯「大明成化年制」款｜HK2.81亿成交
第九位
清乾隆
宝石红釉僧帽壶
六字篆书款
（抗疫慈善拍卖项目）
香港佳士得｜皇天梵相高度：19.2cm来源（值点网整理）：
香港佳士得，年3月20日，拍品号
徐氏艺术馆，香港
香港佳士得，2年4月29日，拍品号（HK,成交）
估价：HK1,,-1,,落槌价：HK7,,成交价：HK9,,
据考究，僧帽壶造型可追溯至藏传佛教法会所使用的金属或木制执壶，因壶口像僧侣头上戴的帽冠而得名。僧帽壶多为藏传佛教供器，之所以深受明清宫廷欢迎，和两朝帝皇的宗教信仰，以及当时中土和藏地的地缘政治都有所关系。瓷制僧帽壶在元朝已有，及至明清两朝官窑一直都有烧制，当中以宣德的宝石红釉僧帽壶、以及永乐的甜白釉僧帽壶最为有名。
此件宝石红釉僧帽壶，乃乾隆年间所制，明显是清帝追慕前朝艺术的结果。
来源方面，僧帽壶曾为「古董大亨」徐展堂捐办的徐氏艺术馆所藏，另两度在香港佳士得拍卖。上一次是2年，当时估价HK40万-60万，连佣HK89.6万成交。今季以HK万易手，升值了近10倍。第十位
明宣德
鎏金铜釋迦牟尼佛坐像
「大明宣德年施」刻款
（抗疫慈善拍卖項目）
香港佳士得｜皇天梵相高度：27cm来源：纽约私人珍藏纽约苏富比，3年9月17日，拍品22号估价：HK4,,-6,,落槌价：HK7,,成交价：HK8,,此造像为典型佛陀造型，右手向下，指尖触地，是为触地印。此印象徵释迦在菩提树下右手触地，大地见证他令魔王惧伏，修成佛道，故亦称降魔印。左手施禅定印，表示禅思。双足结跏趺坐于莲花座上，莲座为半月状束腰形式，座上阴刻「大明宣德年施」款。宣德一朝为明代宫廷造像的发展时期，风格基本承袭永乐后期特点，但与永乐初期颇有不同。整体来说，宣德造像的躯体较壮硕，面部更趋汉化、男性化，莲座花瓣亦更加饱满，尖端卷草纹更繁复。
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