已经多次撰文介绍过，牌匾这一中华民族数千年的历史文化产品必将在新时代得到发扬光大。理由重申，一是中华民族伟大复兴已然到来；二是中国人民的生活水平已经越过温饱转向高层次精神追求；三是客观上主要城市人均居住面积超过40平方米，住宅的空间尺度和人们的审美情趣也倾向于更高档、更艺术。顺应这一美好趋势，本文提出了牌匾创制的黄金七法，为丰富发展牌匾艺术从理论和实践上作出探索。

一、创意：出其不意

牌匾需要表达特定的诉求，如贺喜、祝寿、嘉奖、自励、商用等，而牌匾受字大和匾体尺寸限制，文字严格有限，一般以四字为准。所以，牌匾创制，首要贵在文字创意。文字创意大致有两种方向，一是借用现成经典格言，多从四书五经中取用；二是从古典用语中提取、精练、化用、再创造，打造新的金句。

跬步寥廓胡强劲创制

“跬步寥廓”即是我们提炼出的金句。“人生万事须自为，跬步江山即寥廓”，出自元代诗人范梈的《王氏能远楼》，其大意是人活世间，当立定志向、发愤图强，靠自己的努力锐意进取、自强不息，最终达到登高望远、纵观天下、意气酣畅之境界。类似地，宋人刘敞有“豫章固起秋毫末，千里方从跬步初”之说，明人王渐逵有“欲知跬步还千里，诚意津头仔细看”之言。其意盖相近也。

跬步江山即寥廓，不仅意象宏大，文辞也优美，将其浓缩成“跬步寥廓”，不仅没有影响原意，反而更加凝练隽永。

二、书写：刚劲有力

创意好比是总设计师，书写则是规划师。蓝图很重要，亦即书法的风格决定了牌匾的格局。历史上，牌匾书写多用楷书或行楷、行书，鲜见其他字体。原因或也简单，篆书、隶书、魏碑等相对固定，辨识度和个性不足；行草、草书、狂草虽张扬，但不易辨识，这给受众带来很大障碍。

跬步寥廓，完美呈现书法意境。

单从广为存在的清代、民国牌匾来说，早期的康乾多使用标准的楷书，书风正统，用笔粗硕，绝对的官体或称“台阁体”、“馆阁体”，后期的道咸较其先祖的稳重，变得稍微活跃起来，结字多用行楷或行书，但也难脱馆阁体窠臼。馆阁体讲究黑、密、方、紧，虽方正光洁但拘谨刻板，是明、清科举取士书体僵化的产物。

书法创作力求融合创新。胡强劲书。

清末民初之际，维新运动和新文化运动风气，牌匾的书写也摒弃了稍微僵化的馆阁体，代之以新鲜活跃的行书。如老人家、蔡元培、郭沫若、赵朴初等多用行书甚至行草题写牌匾，留下了不少珍品牌匾。

“万福来朝”牌匾的书法创作。

我们的书法家团队，倡导自由开放活力的书风，既不抱残守缺固守黑、密、方、紧的老派传统，更非趋同轻薄柔媚的江湖习气，而是追求将结字稳重大气、运笔力透纸背、风格活跃亲民融为一炉。此匾“跬步寥廓”就是融合了米芾、赵孟、文征明等大师特点，推陈出新，刻上了自身的烙印。

三、选材：中庸合意

总体来说，牌匾是雕刻的艺术，基体是匾身，所以匾牌的材质对总体品质有一定的影响，但绝非决定性的影响。名贵的木材固然好，皇家相门可以用金丝楠、黄花梨、紫檀，但其媲美黄金的价格远非普通人家能够承担得起。从已经发现的近现代牌匾看，材质应用比较杂，有松木、杉木、桐木或者硬杂木等，且是拼接者居多，哪怕是贵为民国总理的许世英家藏牌匾，也是如此。

牌匾和包装选材都要适度，工艺更严谨。

当前，国内名贵木材几乎绝迹，甚至连一般木材也受到砍伐限制，供应量非常有限，大多数木材从东南亚、非洲或美洲进口。

牌匾选材需要综合考虑成本和性能。太贵的成本高，太便宜的往往木质松软，雕刻中容易塌陷，使用时容易损坏。璟琇文化通常选择密度近似红木标准的木材，如非洲进口的红花梨、美洲进口的红橡木等，大约相当于标准红木密度的7、8成。这样的选材，对于雕刻手感和成品的厚重感是非常合适的。

另外，最重要的一点，板材千万要保证脱水彻底，含水率应该低于15%。由于买入材料良莠难辨，因此，我们采用存放挑选的“笨”方法，保证板材雕刻成品后不易开裂变形。

四、油漆：层层深入

油漆是雕刻前的重要工序。油漆的作用主要有两个：一是设计需要。二是防腐需要。牌匾的底色在第一步创意阶段就已定下。从传统来看，底色有红、金、蓝、黑这几种主要颜色。其中每种颜色又有细分，比如红色有大红色、红木色、紫红色，红木色又分红檀色、黄檀色、紫檀色等。

手工油漆6遍，确保渗透到底。

油漆工艺非常重要，一般简单的都是机器打磨，手工刮腻子，然后喷漆而成。产品秉承纯手工制造传统，全套上漆工序纯手工进行。打磨六遍，上漆六遍，坚决杜绝腻子粉找平和修补，也不用油灰麻丝包裹，油漆完全靠手工力量传递渗透进木板内里，经得起时间的考验，完全有信心保证不轻易掉渣褪色。

五、雕刻：无锤感知

雕刻是匾刻最重要的工艺。同样，我们不仅不用机器，而且在纯手工雕刻中遵循古徽州制匾工艺，各种刀法中，为了直接感受雕刻效果，不用锤子，而是肉手作锤，完全依靠雕刻家的过人臂力和精确把控，力图将书法作品的精髓，最大限度地呈现并完善。

刻字的方式分为浮雕、沉雕和线刻几种。线刻是一种简单快速的方法，即用机器或道具将字边犁出沟槽从而显现字形。浮雕比较复杂费工，又叫阳刻。阳刻又称凸雕，文字高出板面，这不仅要求雕刻家具有长时间的耐心，也需要原作书法具有粗壮、简单的风格，否则难以完成细密弯曲等笔画雕刻。这种方法目前匠人严重缺乏，市面多见的所谓凸雕以机器切出然后粘贴居多，需要仔细识别。

踔厉奋发，雕刻过程中。

所以，比较常见的是沉雕或凹雕方式，这种方法虽没有凸雕复杂费工，但也是雕刻工艺中非常难以掌握的技术。所谓一把刻刀在咫尺之间搅动万千气象，非十年磨一剑不能胜任之。尤其是选材比较硬的红木类或类红木类，对雕刻师的臂力、腕力、视力，以及整体体力和大脑神经的控制力，都提出严峻的考验。

严格纯手工打造，手即锤。

六、敷金：力戒浮夸

敷金即是将刻好的大字上色的过程，由于多半采用金色，所以惯称描金。

总体来说，敷色有错金、鎏金、贴金、描金等工艺，前几种工艺非常复杂，且主要在铜鼎、佛像、金属器皿、房屋装饰等处使用，牌匾敷色主要采用描金工艺。描金在过去可能要使用金粉或铜粉或金铜混合体结合胶泥使用；但现在已经变得简单，随着科学的发展，有了现成的金漆，沾上金漆进行仔细描画即可。当然，你要问现在的“金漆”到底含有多少金粉，大多数厂家秘而不宣。但肯定的是，如果要取得更好的效果，完全可以掺入更多的金粉，一块厘米x60厘米的牌匾，没有克黄金难以覆盖，这无疑将大大增加成本。

万福来朝，描金过程中。

其实，牌匾的价值即含“金”量在于创意、书写、刻制、装裱工艺等综合功力，至于是否含“真金白银”，其实并不关键。对整个牌匾的艺术价值最具影响的还是“软”实力，否则仅靠物料的盲目堆积和无谓铺陈，造就不了杰作。

七、装饰：壁垒高筑

俗话说得好，好马配好鞍。千里马常有，而好鞍难得。

专制锦盒和牌匾，构成高端特色。

装饰分两层含义。

其一，牌匾本身的装饰。上述的油漆、描金其实都是装饰的不同环节或前置环节。最后还要进行外框镶嵌，外框可以采用纯木或复合材料，颜色可以在金色、红色、原木色、蓝绿之间选择。我们产品的专利设计采用了仿古金铜色基调。此作采用:49黄金分割，装饰沿用历史皇家传统——“丹”“金”映照，中西合璧。刻字和外框采用金色，象征权力、威仪，板面敷设红木色，比喻福祚、鸿运。

牌匾、包装完美组合，臻品炼成。

其二，是礼盒设计。牌匾过去一般是没有包装礼盒的，至今我们设计推出了锦盒包装。当前，由于艺术品制作高级技师高度匮乏，锦盒尤其是超大尺寸、特殊尺寸的包装盒制作几乎成了难以逾越的壁垒。此款产品锦盒，基底框架采用纯木结构，外饰采用仿皮粘贴，内饰用植绒面料粘贴，配以纯铜合金构件，与牌匾互为映衬，相得益彰，打造出一款超豪华牌匾产品。

家有一匾，兴旺百年。牌匾文字可以创意。