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导读

王世襄旧藏·明黄花梨圆后背交椅

这件交椅系出名门，为王世襄先生旧藏，收录于王世襄著作《明式家具珍赏》，现在上海博物馆明清家具馆中长期陈列，在明式家具交椅品类中，很多行家把它作为标准器来研究和学习……

除了宝座，

皇帝最爱坐的是这个……

中国古代家具的坐具种类繁多，如宝座、交椅、官帽椅、圈椅等等。在这些椅子中，地位最为显赫的，除了宝座，就是交椅了。比如大家常常听说“第一把交椅”，没听过其他的。

宝座的尊贵地位，无论中西各国皆是如此。但交椅，看似平常的一件家具，怎么就变成了身份地位的象征了呢？

这得从交椅的由来说起。

据说，东汉时期有个皇帝，非常喜欢异域的风情的东西，比如胡人穿的衣服、胡人坐的家具（胡床），然后上行下效，以至于整个朝代都特别推崇。胡床及其基础上衍生出来的交椅，都是自上而下推广开来的家具，注定地位将高于那些源自民间的家具。

据记载，北宋末年，宋徽宗车驾出行，往往让随从扛着黄罗珠缨的金交椅。待到南宋初期，官宦之家皆以交椅为风尚，足见交椅在两宋时期的盛行及其地位之高。

▲宋·《春游晚归图》中侍从扛着一把圆后背交椅

即便后来交椅深入民间，但也一定是年长的，有权力、有身份地位的人能享受这种椅子带来的舒适和享受。

▲宋《蕉阴击球图扇页》中，

女子轻伏于小案之上，身后是一把圆后背交椅。

综上：从汉朝时的灵帝喜好，到宋朝官场的大肆盛行；从男子坐于其上，到女人亦可使用，交椅完美地诠释出了尊卑长幼的道德伦理。我们的文人对这种文化进行了归纳，最后交椅成了身份地位的象征。

交椅也有三六九等——

圆后背交椅，交椅中的交椅。

《水浒传》全书中有50多处提到了交椅，有普通交椅，金交椅，银交椅，虎皮交椅，一字交椅（即直靠背交椅）等。显然，不同形制和材质的交椅，它们所代表的等级也是不同的。怎么区分等级呢？

首先，有扶手的一定比无扶手的等级高。两手搭在扶手上显得更有气势，自然是给身份地位更高的人享用的。

其次，圆后背的比直靠背的等级高。从明代大量绘画中可以看到，直后背交椅一般出现在距离日常生活场所不远的地方，如自家院子里。

▲明·仇英《桐荫昼静图》中的直后背交椅

此外，圆后背交椅比直后背交椅更为复杂，工艺难度更大。要知道，在其他国家的古代交椅中，都没有出现过大曲率的圆弧形木质靠背。换句说，圆后背交椅是世界上唯独中国才有的创新。在工具并不十分发达的古代，要将坚硬的木材制作成曲状，并非易事。

综上，圆后背交椅既能够折叠，便于携带，又兼顾舒适，更华丽威严，种种的优点加上其构造复杂、工艺难度高，一般工匠难以完成等“局限”，使之成为能够被历代君王们所青睐，仅次于龙椅宝座的最能体现高贵身份的坐具。

这一点，可以从大量明清宫廷绘画中得到证实：

▲明·开国皇帝朱元璋的肖像画，手扶椅圈鳝鱼头位置，倚靠自然，显赫庄重。

▲郎世宁绘《哈萨克贡马图》清·乾隆坐在圆后背交椅上，接受哈萨克人进献马匹，颇有威严。

虽然椅子结构和细节大多被衣服遮盖，但我们依然可以领略圆后背交椅的风采。它们在最显著的位置，如同宝座一般衬托着坐者的地位和威严，已然是明清时期的高贵坐具。

正如王世襄在《明式家具研究》中所述：“明代交椅，上承宋式，可分为直后背和圆后背，尤以后者是显示特殊身份的坐具，多设在中堂显著位置，有凌驾四座之势……说明它的尊贵而崇高”。

拥有一把黄花梨圆后背交椅，

是全世界明式家具收藏家的梦想！

保留原好制于明代的黄花梨圆后背交椅，传世品非常稀少，每一把都是殿堂级文物。据专家估计，全世界公私所藏加起来也超不过0把，能自由流通的更是凤毛麟角。

▲美国明尼阿波利斯美术馆这把，曾被一个胖子坐塌过（马未都讲过这个故事），经修复后再不允许人试坐。图是修复后的样子

▲美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆也有一把，在全馆最醒目的位置陈列着

▲原加州中国古典家具博物馆中有一把，年被运抵香港嘉木堂修复，年9月在纽约佳士得售出

比利时藏家侣明室也有一把，年在嘉德“选中之选——嘉木堂藏明式家具精品”拍场上惊艳四座；

故宫博物院也有一把，收录在朱家溍、王世襄主编的《中国美术全集工艺美术编竹木牙角器》；

还有两把在上海博物馆，一把是陈梦家旧藏，与明尼阿波利斯博物馆藏的那把极为相似；另一把则是王世襄先生旧藏，收录在他的著作《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中。

王世襄收藏的唯一一把交椅，

被无数行家研究和学习的标准器！

(王世襄旧藏，现由上海博物馆收藏)

红桥红团队精仿的王世襄旧藏交椅，能够续写标准器型，是有其道理的，尤其禁得住细部的放大。

靠背板为三截攒框镶板，相对于整块式的靠背板，攒接的工艺更繁琐，是为了兼顾牢固与美观。

▲靠背板上的透雕，是统帅全器的视觉中心

在该椅主要构件的交接部位、转弯部位，以及部分榫卯结合处，都镶有铜饰件。

▲左右滑动