10月21日，红木雕刻《富春山居图》在常熟合璧，为海峡两岸文化交流添上了浓浓的一笔。

红木雕刻《富春山居图》用料长10.16米、宽0.米的缅甸花梨木，框架为大叶紫檀，重约3吨，由20多名匠师分别采用浅浮雕、透雕、镂雕、阳雕、阴雕等不同的雕刻手法，历时5个多月，以精巧的榫卯结构，将一分为二的杰作完美合璧。

《富春山居图》是元代画坛宗师、元四家之首黄公望的旷世杰作。他生于常熟，卒后葬于常熟，博涉经书，又多才多艺。其79岁开始创作的《富春山居图》被誉为“画中之兰亭”，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，空前绝后，历代莫及。几百年来，这幅画辗转流传，于清初遭火焚，断为两段，前一段《剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，由浙江省博物馆收藏；后一段《无用师卷》，纵33厘米，横.9厘米，现藏于台北故宫博物院。

据介绍，此次《富春山居图》红木合璧由中国轻工业信息中心东方美学研究院院长、中国高级工艺美术师上海市工艺美术大师韩国荣担任工艺设计总顾问，中国民间工艺大师、有着“千狮之父”美誉的顾连元担任技术总顾问，常熟东方红木家具有限公司负责承制。

《富春山居图》所描绘的秋初景色，整幅画面千丘万壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，形象地再现了富春山水的秀丽外貌。为了更好地突显《富春山居图》原作的浅绛山水画效果，韩国荣要求匠师们对画面中的开合布局和虚实对照了然于胸，雕刻的画面必须保留原作的神韵。对于细节的把控，如山体立面的披麻皴，韩国荣要求匠师们事先做好大轮廓的几何线处理，通过明暗、朝向、投影等方法，一个山脉一个山脉进行刻画。为了与整幅图案的阳刻形成鲜明反差，红木雕刻《富春山居图》的刻字采用阴雕手法，使之更能彰显名人书法的章法。

常熟人一直致力于《富春山居图》的合璧团圆。早在年，在《富春山居图》成画周年之际，常熟就携手中国邮政集团举办了《富春山居图》邮票首发仪式，在方寸之间将分藏于大陆和台湾的这幅名画提前“完璧合展”。之后，常熟先后在北京等地组织举办了“海峡两岸黄公望艺术论坛”、“大痴情缘——纪念黄公望中国山水画展”等活动，中央美术学院教授薛永年、台湾师范大学美术系教授罗青等30多名著名艺术家相聚一堂，多名书画家报名参展，为《富春山居图》合璧展出搭建了学术平台。年6月初，分隔了年的《富春山居图》在台北故宫博物院合璧团圆并对外展出，成为两岸文化交流的一大盛事。

今年4月，由常熟市台办、《常熟日报》社共同策划将黄公望《富春山居图》以红木雕刻的形式合璧展示活动，在东方红木家具工艺馆正式启动。常熟是苏式家具的发源地之一，具有悠久的历史，红木雕刻是常熟市级非物质文化遗产，其浅浮雕与丝绸、刺绣等精良的手工艺品被誉为吴文化的代表，独步全国。将黄公望《富春山居图》以红木雕刻的形式合璧展出，印证了海峡两岸同根同祖，其意义更是非凡。

（记者一民）

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