北京看白癜风的最好医院 http://m.39.net/pf/bdfyy/xwdt/
“中国传统家具发展至清代迎来了一次工艺史上的巅峰，更多先进的工具和技术被应用到家具制作之中，使得名贵硬木的加工变得更为繁复而精致。然而，在技艺炉火纯青之时，清代家具的造型和装饰手法却在后世鉴赏家眼中褒贬不一。如果以时间为脉络进行梳理，不难发现对清代家具艺术价值的判定大体有三个阶段：其一，清早期康熙之前，此时的家具在承袭明式整体风貌的基础上，逐渐形成了清代独有的艺术语言；其二，雍正乾隆年间，以宫廷御制家具为代表的富丽奢华之风最为突出，工艺技法也在此时达到顶点；其三，嘉庆之后，随着国力的衰败和奢靡之风大行其道，无论造型工艺还是制作技法都难以达到前朝制器的高度。在即将于12月5日举槌的保利秋拍《挹古芳·清康熙黄花梨雕螭龙纹螭凤纹双闷仓大四件柜宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品》专场上，策办者以极其老辣的眼光，甄选了八件足以代表清代家具艺术成就的拍品，这些以清中早期为主要制作年代的作品，也从不同侧面展现了清代家具中最为优秀的那一部分所具备的艺术特征。

明式风骨，跨越两个朝代的审美理想

田家青在《明清家具鉴赏与研究》一书中写到“清式家具风格在康熙晚期已基本形成，与明式家具相比，在风格上有着本质的不同：明式家具求意，清式家具重于形式，特点是求创新，富于变化，装饰性强，风格为整体粗犷但讲究细部装饰。清式家具虽与明式家具风格截然不同，但它却是在明式家具基础上发展而来的，并非是完全独立的创新。”明式家具作为清代家具改良与创新的基石，在清代也有着广泛的审美认同，现今存世的古代明式家具很多制作时间都是清朝，尤其以清早期最为多见。这类制作于清代的明式家具，在造型语言和制作工艺上皆深得明式精髓，拥有很高的艺术和审美价值。

本场拍卖中有三件具有典型明式风格的家具，分别是：清黄花梨素圈椅（成对）、清早期黄花梨高束腰条桌、清早期黄花梨壸门牙板罗锅枨长方凳（成对），它们以极富韵律感的造型与线条，表达着明式家具的古朴与隽秀之美，其中高束腰条桌和长方凳皆来自重要私人收藏，且表面干皮壳保存状态完好，十分难得。

LOT

清?黄花梨素圈椅（成对）

L66.5cm.?W58.8cm.?H99.5cm.

RMB:2,,-3,,

备注：中国嘉德，年11月13日，编号。

黄花梨圈椅成对，周身光素，不设雕饰，显示明式家具素朴之美。

椅圈五接，部分显现水波纹，末端扶手处外撇为鳝鱼头式，造型敦厚。靠背板光素，“C”形后弯，便于倚靠。联帮棍和鹅脖皆三弯式，颇增袅绕。扶手与鹅脖间装小挂牙，轮廓微挖成波折的弧度。

座面软屉，冰盘沿下端内敛，翻较深的碗口线，形成薄而挺的效果。前腿和鹅脖一木连做，四腿外圆内方，之间三面装直券口牙板，沿边起较宽的阳线，强调边缘，增加层次变化，且保持着素朴面貌。后方设刀牙板。腿足下方设步步高赶脚枨，皆为透榫，结实耐用。前方赶脚枨扁宽，为踏脚枨，下方设牙条。

LOT

清早期?黄花梨高束腰条桌

L.8cm.?W53cm.?H79.7cm.

RMB:2,,-3,,

备注：重要私人收藏。

此桌黄花梨原干皮壳，温婉如玉。木材麦穗纹明显，纹路顺直，质感细腻，含蓄内敛。

其造型为经典之高束腰、碗口线、马蹄腿样式。桌面攒框，冰盘沿为此类桌典型做法，突出特征为下方不设压边线，仅中部打洼线，如同石雕般端庄。桌面心三拼板，底部漆灰尚存，杉木穿带，典型江南地区家具手法。

束腰处腿足露明，平镶素板，形成高束腰。牙板厚硕，形象饱满圆润，沿边飘出碗口线，内侧有燕尾销将牙板、束腰固定于边框底部。牙板两头挖委角，以大弧度与腿足柔婉相交。矩形腿足，末端内翻马蹄，亦沿边起碗口线，与牙板交圈。

条桌施销钉甚规矩，长向边框（即大边）两端下部设销钉，固定腿足插入边框的榫头。腿足内部则两边各打一暗销，穿通至牙板内侧，加固牙板和腿足，甚为巧妙。所见高束腰桌多采用这种销钉方式，也有的是将牙板的销钉打在明处。

高束腰家具是江南地区甚为经典的一类，在江苏、安徽等地均有发现，大同小异，小到香几，大到画桌，都有所见，因其造型极为简练、工艺多精细非凡，所见几乎无不精彩，是收藏家甚为青睐的品种。此条桌在同类中属于尺寸较大者，虽然宽度尚不至画桌尺度，但比一般的条桌阔绰甚多，高度不足80厘米，于其上书写、绘画、读书、鉴古，甚为方便，无所不可，称为小书桌也无不可。

LOT

清早期?黄花梨壸门牙板罗锅枨长方凳（成对）

L58cm.?W47.5cm.?H51.3cm.

RMB:,-1,,

备注：重要私人收藏。

黄花梨长方凳成对，基本保留原皮壳，因历史上所处环境不同，呈现出不同皮色，甚为有趣，亦侧面可见环境对家具皮壳的影响。

软屉座面，边框冰盘沿式，较简练，下方敛入后压平线，落落大方。矮直束腰，甚为秀气。牙板造型甚佳，为壸门式，曲线合度，皮壳干爽，为点睛之笔。一般所见有束腰长方凳，以直牙条为多见，壸门式少见，更不论此例壸门造型之优秀。

牙板边缘光素，不起边线，保持平素效果，与腿足柔和交圈。矩形腿足，末端内翻马蹄，造型端庄，兜转有力。腿足间退后安装平素罗锅枨，与牙板弧线相呼应。

一般有束腰结构的腿足多不做侧脚收分，即没有挓度，直落于地，此例腿足挓度明显，概为了和壸门线条呼应，且形成稳固的外观。

凳在家居中既可充坐具之用，又可作承具摆放物品，无所不便，且陈设灵活，不受空间之限制，故而历来甚受收藏家喜好。

丰盈之美，清代家具的装饰语言

除去明清家具形制上的不同（如出现了某些新的家具品种、器型尺寸变得更为宽大等），清代家具更为显著的艺术特征就是纹饰的广泛应用，可以说，清代家具纹饰品种之多、使用范围之广、雕刻技艺之高，在古代历史上都是非常罕见的，就其雕饰水准而言，达到了中国传统家具的顶峰。而从整体艺术价值上考量，则以清前期至中期最为成功，与清晚期流行的臃肿繁琐不同，清代中早期的家具，或装饰适度、雕刻精美，或雕琢虽多却构图富有美感，是拥有极高收藏价值的一类。

对于清代家具装饰手法的变化，田家青在《明清家具鉴赏与研究》中阐述了其产生原因：“雕饰是清代家具中采用得最多的装饰手法。清代家具盛行雕饰有多方面的原因：清代帝王需要建立‘正统’地位，繁复的雕饰可以烘托家具的气势。清统治者来自游牧民族，性格豪放，笃信密宗黄教，喜欢浓艳的色彩和华丽的装饰。其次，家具上雕饰的增多，与玻璃的使用也不无关系。入清之后，玻璃窗、玻璃镜及玻璃器皿的使用逐渐增多，室内亮度提高，有了可以欣赏雕饰的条件。此外，人们的审美爱好有流行性，工艺品的流行变化往往是繁简交替，往复循环。自宋至明，中国的木器家具以素雅为主流，到了清代，时代也需要出现风格与以往不同的瑰丽多彩的家具。”由此可见，清代家具装饰艺术是顺时而生的，且由上及下推广开来。

谈及清代家具纹饰，龙纹及其变体是非常重要的一项，由于古代对于龙纹的使用有着十分严格的法度要求，因此由龙纹衍生的螭龙、夔龙、螭凤等纹饰以其更强的普适性迅速成为家具上的主流纹饰。这些纹饰造型多变，可根据需要进行自由调整，既能满足大面积雕刻时构图所需，又能在家具门柱、腿足上等细小之处进行装饰，蜷转圆弧，皆可熨贴成章。

本场拍卖之中，就有两件足以代表清代纹饰艺术与雕刻技艺高度的家具，即：清康熙黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜（成对）和清早期黄花梨花卉螭龙纹六柱架子床。作为本场拍卖中极为重要的拍品，清康熙黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜（成对）可与同样是保利拍卖呈现的清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜（成对）对照来看，这对曾于年北京保利十二周年秋季拍卖会上举锤的顶箱柜，最终以人民币万元成交，创造了古代家具拍卖的历史纪录。

▲清康熙御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜（成对）北京保利秋拍卖，成交价：万元

LOT

清康熙?黄花梨雕螭龙螭凤捧寿纹双闷仓大四件柜成对

Lcm.?W63.5cm.?H.5cm.

RMB:12,,-22,,

备注：

1.原为德国贵族城堡成对旧藏；约年，经城堡现场拍卖分为两件释出；

2.一件为英国伦敦古董商NashAntiques收藏，另一件为英国伦敦私人收藏；

3.年，现藏家直接购自NashAntiques一件，珍藏至今；另一件上拍于伦敦苏富比，年5月12日，Lot（封面），为现藏家购得，成对珍藏至今；

4.北美重要藏家珍藏。

竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

顶箱柜成对，意即“大四件柜”。黄花梨制，其中部分外框架为复杂的包镶做法。

一般所见，顶箱柜的闷仓只设在下方底柜，此例特殊，顶箱下方亦设闷仓，无疑增加了顶箱柜的高度，体量感更足。这种双闷仓做法的黄花梨顶箱柜为目前仅见，具过渡时期特征，属较早期顶箱柜。

▲顶箱下方亦设闷仓

柜外框平素。柜门框起双边线，内铲地浮雕螭龙纹，形态各异，沿着门框作飞腾状。上方顶箱门心，浮雕螭龙捧寿纹，中间一个圆光，内浮雕鼎形寿字，下方笔画衍为螭龙纹。圆光上有小寿桃状钮，更增寿意。圆光之外浮雕左右对称的数个螭龙，大小、简略不一，或团身，或飞奔，或降，或升，或回首，或扬尾，姿态各异，巧妙地布满空间，繁而不乱，其中正上方为一甚简略的倒垂蝠纹，寓意吉祥。

▲顶箱门心特写

底柜门心亦浮雕螭龙纹，螭龙之间勾连向背，神态刻画生动，眉目传神，若无数瑞兽翻腾变化，与清早期盛行的海兽纹饰意趣相类。其大小变化，又暗含多子多福、苍龙教子之意。

▲底柜门心特写

上下两个闷仓图案相类，中间圆光寿字，两侧为螭凤纹，鸟喙微张，头上有冠，后有发，仪态端庄，身躯衍化为勾云纹，华丽浪漫。

▲上下闷仓图案

此柜所用螭纹纷繁复杂，仅是刻画明确的螭纹，两柜就合计达多个，组成群螭献寿图案。且装饰手法均为铲地浮雕，其阳纹高度恰与柜体外表高度相同，所以即使雕饰如此纷繁复杂，也不影响整体笔挺整洁的效果，主体与局部关系处理分明。

▲雕饰纷繁复杂，整体却依旧笔挺整洁

柜侧山平素，板心一木对开，花纹对称。柜下三面装简素的刀牙板。

柜门装白铜饰件。面叶长条形，两头为如意云头，其上錾刻双龙戏珠纹，龙为四爪，样式尚有明风，周匝錾圆点纹，上下两头錾如意头纹；委角矩形钮头，看面錾刻有银锭纹。宝玺形吊牌，上錾四角云纹，亦保持明代样式。铜合页为委角长方形，亦錾云龙纹。

▲铜面叶、合页上錾刻的四爪龙纹

此柜尺寸硕大，正面满饰螭龙纹，这种繁华的装饰手法在黄花梨顶箱柜中为目前所仅见，富丽堂皇，定出自贵胄之家，从螭龙纹样式及铜饰件四爪龙纹判断，应是出自王府之物。

其明风未脱，螭龙螭凤纹与清代乾隆时期堆砌感较强的特征迥异，大气磅礴，应是康熙时期之物。

▲明晚期紫檀螭纹箸瓶局部朱守城墓出土

柜门内表，披麻挂灰髹红漆里，发色沉稳，典型京作家具特征。柜背以香樟木做成，可避虫蠹，薄擦漆。

大柜所有柜门和侧板均为上好黄花梨实木制成，用料奢靡。柜子框架部分则采用了清代宫廷家具中常用的精工“包镶”手法，以图经久耐用，永葆子孙，百年而不变形。

包镶即在软木（个别为硬木）之外贴以几毫米厚的黄花梨、紫檀等高档硬木，外表不露缝隙，既起装饰作用，又可减轻家具包镶构件的自重，减少木材内部应力，以得稳定。包镶工艺广泛应用于清宫紫檀、黄花梨家具制作以及内檐装修，无论造办处档案还是遗存实例，都可轻易找到相关实证。

▲清早期黄花梨（包镶）百宝嵌职贡图顶箱柜，故宫博物院藏

▲清早期黄花梨（包镶）百宝嵌花鸟图顶箱柜，美国大都会博物馆藏

包镶比全实木做法要复杂很多，没有高低之分，与作伪的贴皮子做法不可混为一谈。

另，此柜框架并非全包镶，凡安装合页、面叶需承担柜门开合受力的柜框和门框采用全实木，以求稳固，其他处框架采用包镶做法，科学合理。

▲包镶部位示意图

LOT

清早期?黄花梨花卉螭龙纹六柱架子床

Lcm.?Wcm.?Hcm.

RMB:7,,-9,,

备注：重要私人收藏。

黄花梨架子床，六柱式。造型简练，装饰华丽。

六柱截面作圆形。一般所见以方形或长方形居多，圆形要费工一些。六柱下端皆以柱础式垫木相托。门柱端头浮雕变体勾连如意纹，点缀朵花，其末端稍卷杀，抵住前挂檐。

▲门柱端头浮雕图案

四面挂檐，下装螭龙纹挂牙，浮雕兼镂雕，身躯拧作“S”状回首。

▲侧面挂檐下的螭龙纹挂牙

前挂檐下设通长镂空牙板，穿过门柱出头，如同角牙，亦雕作螭龙形，但形象较侧面复杂，头部刻画仔细，由侧面的闭口变为张口，身躯上翻出鱼鳍状翅，乃是承袭应龙形象而成，门柱间双螭尾翼相互勾连。

▲前挂檐下螭龙形镂空牙板

下方除门柱中间外，余则连以罗锅枨，前低后高，呈步步高之势，结构上起支撑作用，功能上又可充衣架之用，搭扶衣物等。

▲床柱间连以步步高式罗锅枨

四面挂檐楣板，镂雕兼浮雕为花卉纹，为西番莲、梅花、牡丹花、菊花、石榴、桃花、海棠等，构图大致接近，均是在湖石旁生出袅绕枝叶，布满空间，花茂果繁，欣欣向荣，自然暗含子孙满堂、富贵长久之意。构图考究，疏密得当，雕刻手法娴熟，干脆利落，将花木旺盛的生命力充分显现。

▲前面挂檐楣板纹饰（从左至右）▲右侧面挂檐楣板纹饰（从左至右）▲后面挂檐楣板纹饰（从左至右）▲左侧面挂檐楣板纹饰（从左至右）

围子妍美，作上下两段，上段只设团螭纹卡子花，一任空敞。团螭纹卡子花双面雕刻，形象丰富，各不相同，前门围子处为正面螭龙，即所谓的“猫脸龙”，杏核眼，广额，尖耳，猫嘴、头发向两边披开，团身若环。

▲右侧前门围子处的正面螭龙

▲左侧前门围子处的正面螭龙（反面）

下端为四簇如意云纹组成的大柿蒂纹，中间亦为团螭，形态各不相同。位于上下方的四簇云纹各做成一半，故四角雕成半团身的小螭。

▲左侧前门围子，正反两面

▲右侧前门围子正面特写

▲右侧前门围子反面特写

后围子上，五组四簇云纹，加之左右边各半个图案，横列如带，节奏美感强烈。

▲后围子局部

床座高束腰式，腿足露明雕作竹节状，中间亦设竹节式矮佬，中镶绦环板，前方铲地浮雕螭龙纹，飞腾于山峦之上，追逐祥云、瑞草、火珠。

▲前方束腰局部

侧面为卷轴、犀角等杂宝纹，系以飞舞的彩带，寓意吉祥。

▲右侧面束腰纹饰

束腰下有托腮。壸门牙板阔绰厚实，沿边起圆润的皮条线，至中间衍化为交缠的卷草纹向两边蔓延，枝叶粗硕，生命力旺盛，生生不息。

▲前方牙板局部

腿足三弯式，上直下弯，这是明式家具中矮三弯腿的一种基本式样。三弯曲线化解了床体巨大矩形的单调。足端雕内卷云纹式卷草纹，有别常例。

▲前方腿足特写

架子床体现了古人一系列家庭价值观念和对享受、审美的要求，同时它又带有更多的无形价值，是主人经济实力的体现，是夸示财富、显摆家境的载体，是展示地位、获取名誉和区分社会阶层的工具，所以它是最引人注目的旗帜性家具。此床可以诠释雄浑、纤浓、典雅、劲健、绮丽、豪放、缜密等风格。它像一个横截面，让我们看到明式家具的黄金年代。

古韵华彩，姚黄魏紫与漆艺的相逢

作为一项古老的手工艺术，漆艺之脉络可上溯至新石器时代。伴随着高型家具的诞生和普及，大件的漆家具在唐宋两代得到了广泛应用，在当时的绘画作品中常可见其身影。明中期黄成所著《髹饰录》，对中国漆工艺进行了科学、系统的总结，印证了此时漆作工艺已经相当成熟且门类齐备。天然漆是中国的特产，这种从漆树上提取的汁液，经过加工，常与桐油配合，髹饰在器物之上，干后坚硬耐磨，光泽明亮，防潮防蚀，这种工艺手法从古代一直使用至今。上漆之后的家具，具有沉穆的美感，漆面往往能够形成如梅花、蛇腹、牛毛、冰裂等状的断纹，具有很高的审美价值。就漆家具所用的木胎而言，常见的有楠木、杉木、松木、榆木等，其中楠木因木性稳定，是首选用材，杉木次之。

作为一项成熟且完备的制作技艺，清代家具对于漆的应用，更多体现在与名贵硬木的配合使用上。以紫檀和黄花梨为家具主材，镶嵌漆木面板，装饰风格更为多变，赋予家具在木材本色之外的一抹动人华彩。本场拍品中清黄花梨透雕螭龙夔凤纹嵌黑漆描金“百福百寿”十二扇屏风、清黄花梨框黑漆螺钿折枝花纹小方角柜、清早期紫檀红漆斑纹面竹节纹四面平炕几正是此类技艺的经典之作。

LOT

清?黄花梨透雕螭龙夔凤纹嵌黑漆描金“百福百寿”十二扇屏风

L56cm.?W12cm.?Hcm.

RMB:3,,-5,,

备注：福建藏家旧藏，早年购自台湾。

黄花梨围屏，十二扇，尺寸硕大，浮雕、镂雕兼施，饰以螭龙纹，得秾华之美。

屏扇五抹式，边框起双边线，中间铲地浮雕螭龙纹，形态各异，游走于边框之上。上方绦环板、中腰绦环板、下方裙板皆落膛，上雕刻圆角长方形轮廓，沿边起线，其内透雕兼浮雕各式形态、大小不一的螭龙纹，或简或繁，布满整个空间，玲珑剔透，装饰效果甚佳。

▲上方绦环板纹饰▲中腰绦环板纹饰▲下方裙板纹饰

两边扇屏心处加设竖枨，将之格为两部分，靠里一侧通长的狭窄一档，多为镶装屏心的对联之用，外侧则格为上下三段，亦装螭龙纹绦环板。

▲边扇绦环板纹饰

屏下设壸门牙板，两端微卷云纹，较宽阔，亦镂雕为双螭纹，与整体呼应。

屏下附有铜足套，屏扇间连以铰链。屏心早失，现为后配。

这种大型的黄花梨围屏，装饰妍美，多是祝寿用的寿屏，屏心有漆质者，也有装以箅子，上糊绢质，书写祝寿词语或者绘画其上，作为馈赠礼物。

LOT

清?黄花梨框黑漆螺钿折枝花纹小方角柜

L48cm.?W24cm.?H61cm.

RMB:,-,

出版：

1.日本东京美术俱乐部：《中国の漆工芸》件，第页，年，东京。

2.LeeYu-kun,OrientalLacquerArt,p,PublishedbyJohnWeatherhill,.NewYork.

李汝宽：《东方漆艺》件，第页，约翰?维瑟希尔出版，纽约，年。

备注：李汝宽旧藏。

案头用小方角柜，尺寸小巧，黄花梨框架，镶嵌黑漆螺钿折枝花卉纹面心，清新文雅。

柜框平素，不设一纹。对开柜门，中有闩杆，以黄花梨为门框，门心黑漆嵌螺钿而成，黑漆质地细腻，发色纯真，布满大蛇腹断纹。与一般螺钿镶嵌多布满整个空间、着重装饰不同，此例仅在中部以薄螺钿镶嵌成折枝花卉，极为清雅，花枝一上翘，一下探，左为橘，右为石榴花，布局空灵，与宋画小品相近。柜门下有闷仓，闷仓板亦黑漆嵌螺钿而成，黑漆地上饰以两丛花卉，花瓣一尖一圆，富于变化。腿足下方稍退后装漆质刀牙板，漆色稍泛紫。柜框、柜门上设铜菱花形合页、菱花形面叶、桥形钮头、叶片形吊牌，铜活厚实，造型妍美。

柜门心内髹黑漆，满撒金屑，灿若星空，黑漆发蛇腹断，光泽莹润。柜内并设抽屉两具，并以此将小柜膛分为两层，便于搁置物品。

柜侧山亦髹黑漆，披麻挂灰，断如丝脉。柜背则满髹漆，浑然一体，漆色黑中微泛棕色。

这种黄花梨和螺钿相结合的家具，甚为少见，如此清雅格调，更为不易。从螺钿做法和漆质来看，应是清代扬州一带制品。

此物原为漆器收藏大家李汝宽旧藏，著录于其名作《东方漆艺》（OrientalLacquerArt）。

LOT

清早期?紫檀红漆斑纹面竹节纹四面平炕几

L.5cm.?W29.7cm.?H33.8cm.

RMB:,-,

家具行习惯将低矮的案桌称之为炕桌、炕案，倘是长过宽之2倍，呈狭长状，多名炕几，宫廷中应用亦多，多置放炕两头，陈设物品，也有设于前方作小书几用者。

此几造型狭长。紫檀为框架，红漆黑斑纹面心。面心做法甚为考究独特，内圆角镶心，其上髹红漆，发色明艳，质地极为细腻，宛若皮革，只零星布有断纹，其上有黑斑，随意排列，如浮云行空，装饰意趣甚浓，颇为少见。黑斑点点，与边框深色紫檀呼应，使得红漆不至突兀。

紫檀边框，雕琢为竹节纹双劈料式，若两个竹竿相并，竹节交错安排，并有小竹枝自竹节处伸出，蔓延贴附于框架之上，竹叶疏密、向背变化，栩栩如生。边框与腿足以四面平结构相合，腿足间另设直枨相连，亦与边框采用相同装饰手法。横枨上还施有岔角花，亦雕作小竹枝和竹叶纹，甚为繁密。腿足则雕作四竹相捆模式，随意安排生出的小竹节，特需注意的是巧妙地雕竹枝自腿部跨过榫卯交界线，与横枨、面框上的竹枝连为一气，从视觉上加强了各部件间浑然一体的连接效果，可见匠人心思之巧妙。腿足下端，则雕为密集的竹根纹，颇合自然生趣。

将家具雕刻为竹节的仿生装饰手法，无论雅俗，皆有所好，但是制作者能够别发机杼，摆脱藩篱，因结构而施，不累赘、不做作，则甚难，此例无疑是成功者，竹枝萧瑟，望之顿生清净之心，而面上红漆却又平添几分旖旎，令人过目难忘。

别例参考：

故宫博物院编：《故宫博物院藏明清家具全集?13?炕桌炕几炕案》件，第页，故宫出版社，年。

挹古芳——

清康熙黄花梨雕螭龙纹螭凤纹双闷仓大四件柜

宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品

拍卖时间

12月5日（晚）

拍卖地点

北京国贸大酒店（A厅）

北京市朝阳区建国门外大街1号

预展时间

12月2至12月4日

预展地点

北京国贸大酒店

北京市朝阳区建国门外大街1号

北京保利秋季拍卖会

精品展

（戳“阅读原文”看精品展古董珍玩部分导赏）

展览时间

11月27日至12月1日

展览地点

新保利大厦云楼10层

RECOMMEND延伸阅读

《维扬明式家具·续编》上市，专访作者张金华

十五周年庆典，《逍遥座》及其他明清家具巡礼

保利拍卖十五周年《逍遥座》《息壤》专场品鉴

灵光腾越：保利拍卖十五周年中的“石尚”

预览时标签不可点文章已于修改收录于话题#个上一篇下一篇