伍嘉恩

在中国古玩艺术品收藏领域中，家具是世界公认度很高的收藏门类之一，而高居全球家具传统经典的“金字塔”顶端非明式家具莫属。在明式家具收藏圈有一位赫赫有名的人士——伍嘉恩女士，熟悉的朋友喜欢称呼她“GraceWu”，而更多的业界人士则尊她为“黄花梨皇后”。她收藏的明式家具无论规格、数量，堪称为博物馆级别，而她本人在收藏研究明式家具的道路上更和一代大家王世襄先生有着多年之缘。

与一些大藏家的“秘而不宣”不同，伍嘉恩并不吝于向公众展示自己的收藏经典。特别是近年来，她频繁地奔波于内地和香港之间，办展览、出专著，做了不少有关明式家具文化普及的工作。在她看来，为公众呈现明式家具之美，同样也是诠释自己与王世襄先生深厚情谊的最佳方式。

熟悉明式家具的人都知道，但凡是经伍嘉恩推荐或收藏的明式家具，往往都会被贴上“顶级”“嘉器”这样的标签。对于伍嘉恩所代表的一种明式家具收藏经典，作为旁观者的我们早已觉得理所当然，倒是对同事在看过展览后这般的“不淡定”反而感觉有些难以理解。然而也许是人很容易被认识思维“固有化”，在看过同事发回的现场报道图片后，大家深感这种“不淡定”确非夸张。

比如就收藏而言，博物馆的藏品是一种范例。统计数据显示，全球有多家文博机构专辟展厅展示明式家具，但从数量来看，最多者也不过五六十件套。而此次的“木趣居——家具中的嘉具”展览，在平方米的展厅中，却展出了逾百件套的明式家具，并通过对比、参照，完整、系统、科学地呈现出该领域的脉络，堪为一部明式家具史。尤其值得一提的是，这批“木趣居”的家具因缘际会，赶上了上世纪八九十年代明式家具收藏的黄金岁月。此后倘若再要组织这样一套品类完整、精练珍罕的明式家具，几乎是不太可能的。

与此同时，对于明式家具的风格，我们的认识通常集中在简约、流畅、雅致。但通过此次展览你会发现，明式家具的魅力同样也可以是气势恢宏、富丽堂皇的。它们能完全将以往我们对明式家具的认识颠覆。

首次亮相的“木趣居”藏品，是伍嘉恩多年的心血累积。说起这个名字，就不得不提到一位大家——王世襄先生。“木趣居”由他亲自定名，并且亲笔撰写长信，阐释其义。而“木趣居”的来历，也和王世襄先生有直接关系。年，美国加州中国古典家具博物馆落实遣散其收藏，当时全球并没有其他一所对外开放的艺术机构拥有一套具代表性的明式家具收藏，王世襄先生遂感叹道：“这套家具能留在一起就好了。”此话感动和启发了伍嘉恩，令她决意组织一套有标志性的家具，让木缘永续不断。

在内地与香港的藏界互动中，王世襄与伍嘉恩的“忘年之交”一直是为人所津津乐道的。他们之间的交往既像父女，也是师友。年，王老巨著《明式家具珍赏》在香港出版发行，为了配合新书发布，当时还是业余藏家的伍嘉恩拿出自己收藏的多组明式家具与三联书店共同举办了一个展览，由此与王老结交，而《明式家具珍赏》也影响着她开始从业余向专业转变。年伍嘉恩有了自己专门经营明式家具的店铺，以自己的英文名“GraceWuBruce”作为商号。王老得知后，认为专营中国古典家具的店铺应该有中文名，于是取名“嘉木堂”并手书斋号一并赠给了伍嘉恩。转瞬多年，嘉木堂几乎成了中国明式家具的代言。

尽管交情匪浅，但每当办展览做活动，伍嘉恩却无意将此作为引发舆论的话题“筹码”，因为在她看来：“我与王先生之间的情谊，不是说曾在哪里见过面，在哪里合过影那么简单。我只是尽自己的能力，不停地办展览，将他一生至爱的明式家具之美，通过这种方式呈现在世人面前。”这或许也是对君子之交的另一种有力诠释。

原文：《“黄花梨皇后”出手业界为之惊艳》-王菁菁

资源出处：《中国收藏》年11月

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