今天，我们继续陪朋友们去南京正大古典家具博物馆欣赏一下“黄花梨的秘密”明式家具贺岁展，本次展览甄选了全球余件套黄花梨臻品，堪称是整个年“数量最多、品质最高、规模最大的黄花梨家具盛宴，同时也是年南京正大春拍的一次提前预热。

一把椅子万！一起揭开黄花梨的秘密

上次我们说过，“黄花梨的秘密”的大部分家具都是近几十年来新做的黄花梨家具，而并非明清古典家具，在明清黄花梨家具资源越来越稀缺的情况下，由于材质的特殊稀缺，本次而今天我们则是一起来看一件在全球范围内都堪称顶尖罕见的黄花梨教科书式重器，一件藏品就可以让您看尽世间黄花梨之美了！先一起来看看基本资料：

明末清初黄花梨朝服柜

尺寸：长cm?宽70cm?高cm

来源：北京私人藏家

故宫博物院研究员胡德生老师?讲述黄花梨朝服柜（视频时长450）

这种柜子我们叫做朝服柜，是顶箱柜的一种，出现在明后期，盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成，可为一对组合排放，一般顶箱柜，多为京作家具，是宫廷或王府贵胄家物。而在顶箱柜中有一类面宽尺寸较大的，我们将其称为朝服柜，因其尺寸硕大，可以不用折叠古代皇室或者官员朝服就能放入而得名。中国家具史上室内尺寸最大、规格最高的实用家具，是明式家具大四件柜中的一种。在明代，最为奢华的朝服柜便是以黄花梨制成，而到了清代康熙朝之后，随着材料的稀缺难觅，如此费料而不惜成本的朝服柜便再难寻觅了。而今天我们在正大所看到的这一件朝服柜，其用料之奢华，堪称世所罕见！

如今所存世的大部分顶箱柜的规格，都在3米左右，但是如此面宽的朝服柜，用料又如此的厚重奢华的，极为罕见。整个朝服柜精选海南黄花梨木制，除背面披麻挂灰外，其余部件均以黄花梨大料制成。柜门板均一木对开，且顶箱与立柜纹理顺直连贯，一木一器，用料奢豪，高度达到近三米，体态巍峨气派。整器工艺精细，古雅清丽，其线条大方舒展、刚劲利落。

除了云形合页外，无任何雕饰，却处处精巧，典雅文秀，线脚用方材，又显俊朗。时至今日，历经沧桑，黄花梨木仍色泽清雅静谧，质如琥珀，温泽透润，包浆莹润浑厚，轻触可感受到岁月浸润后的自然质感，让人隐隐感受到一缕数百年前飘来的清新之气，展现出明式家具的大器底蕴，可谓稀世珍品。

此例朝服柜最大的特点，就是一个“大”字，体型大，用料大，以至于让人不得不怀疑这是一件包镶家具。

（注：包镶是一种传统家具的制作方法，只在家具外层贴薄薄的一层黄花梨木片，里面以软木或其他硬杂木代替，这种做法可以节省很多木材。）

不得不说，这种怀疑不无道理。因为我们从存世的同类家具来看，如此体量的四件柜基本都是包镶做法，最典型的一例就是故宫博物院所藏黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜。

明末清初黄花梨百宝嵌蕃人进宝图顶竖柜

高.5cm横.5cm纵72.5cm

北京故宫博物院藏

故宫所藏此例顶竖柜与黄花梨朝服柜时代相近，高.5cm，比朝服柜还矮16.5cm；其面阔.5cm，而朝服柜面宽cm，看似朝服柜略窄，实则不然，因为故宫一例柜门为增加余塞板的造法，相当于是四块柜门，而朝服柜为两扇对开大柜门，且朝服柜在边框及立材的营造上用料极其宽厚，超过了我们现在所能见到的所有存世的同类大柜。

通过对比我们可以看出，即使是受尽世间荣华的皇室成员，在制作体量如此巨大的顶箱柜的时候仍舍不得用大料制作，代之以精细的包镶工艺；事实上，在黄花梨家具部分构件采用帖饰工艺，这在传世的其它大件黄花梨家具中常能见到，其中便不乏这种皇家用器，都是因为黄花梨大料难寻、可用之材甚少，并非是为了省材料，而是根本就无料可用的缘故！而正大这件通体以实材大料成器的海南黄花梨朝服柜的珍贵程度及路份之高不言自明了。

左/故宫藏黄花梨百宝嵌顶竖柜

右/本次特展展出黄花梨朝服柜

故宫一例顶竖柜通体百宝嵌，与黄花梨朝服柜的光素审美正好相反，代表了明式家具的两种审美方向。故宫一例以百宝嵌的华丽富贵为看点，而朝服柜以光素的花纹和美好精确的比例感取胜。

在中国的艺术传统中，非常讲究“纯粹”的东西，古人讲“丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也？质有余者不受饰也，至质至美”。朱红色的漆器、洁白的美玉、珍贵的珠宝，都不用雕琢装饰，为什么？因为他们自身的质地展现出来的美感就已经够我们欣赏的了，为什么要人为地画蛇添足呢？

黄花梨就是这样一种“至质至美”的家具用材，可以说，这一特点在此例黄花梨朝服柜上体现地尤为明显。

黄花梨朝服柜组件初始状态

黄花梨朝服柜组装过程图

海内外收藏家无不以收藏到黄花梨家具绝品而自豪，黄花梨家具也成为了“古典家具之美”的代名词。明式黄花梨家具，则更可谓是超凡的艺术圣品，王世襄先生曾以十六美品誉之曰：“简练淳朴，厚拙凝重，雄伟圆浑，沉穆秾华，文绮妍秀，劲挺柔婉，空灵典雅，玲珑清新”。

此例朝服柜的第二个特点是柜面黄花梨纹理的丰富多样，它涵盖了黄花梨应有的所有纹理特征，堪称海南黄花梨的教科书式藏品。

海南黄花梨之所以受到众星捧月般的追捧和价格的连连走高，其迷人的花纹是最为重要的因素，麦穗纹、山水纹、水波纹、鬼脸纹、虎皮纹等等，每一个都为人们津津乐道。

但是在一些单件的中小型家具之上，因选料的局限性，只能展示黄花梨的部分纹理。比如在一把明式的官帽椅，匠师会挑最好的山水纹板材放在靠背板的位置，其他位置则相对弱化。

而此件朝服柜因为体量硕大，观看面的面积非常广阔，且全部以宽大的板材来组合，所以有更大的范围来表现黄花梨丰富多变的纹理。

下面我们可以来看图说明——

朝服柜右侧山墙板的山水纹理

朝服柜正面下方柜膛板上的山水纹

朝服柜右侧立框上的鬼脸纹，古人称之为“鬼面”、“狸斑”

左/朝服柜下方立柜顶边框的荧光纹理

右/朝服柜右边柜门大边上的水波纹理

朝服柜左边柜门板上的麦穗纹

朝服柜右边柜门板上的麦穗纹

朝服柜柜门面板上的大直丝纹路1

朝服柜柜门面板上的大直丝纹路2

朝服柜柜门面板上的大直丝纹路3

朝服柜内部平置两屉，面板为一木对开的鬼眼花纹

看过之后是不是感觉相当震撼？从大柜门到顶柜面，黄花梨那特有的纹路、色泽充斥着我们的视觉神经；从柜门挡板到抽屉面板又有着无处不在的对称之美。

可以毫不夸张地说，这件朝服柜的囊括了海南黄花梨最为全面、最为经典的纹理，看过了它，天下便无可入眼之黄花梨。

除了花纹的绚丽丰富，美好的比例也是此件朝服柜的一大优点。古典家具对造型设计有着严格的要求，椅子有椅子的比例，案子有案子的尺寸，不同功能的家具都有一种“约定俗成”的比例关系。

随着人们对家具认识的不断加深，这种比例关系自然而然的演化成一种美的黄金密码，“增一分则长，少一份则短”是对明式家具美好比例的最好概括。

在各类家具中，朝服柜的尺寸比例是最难掌握的，因为它太过简单了，所有的线条直来直去，直角相交。这就好比写字，笔画越少的字越难写，对于书者的间架结构的考验也最深。

此例朝服柜总高cm，顶柜为97cm，立柜为cm，腿足高27cm，面宽，进深70cm。顶柜与立柜之比为1:2，且顶柜长宽之比接近于黄金比例值。人立于朝服柜之前，视觉中心正好停留在中部已脱落的面叶之上，为整件家具的点睛之笔。

这件朝服柜无论是材质还是体量、纹路还是工艺都达到了中国古典柜类家具的艺术巅峰！

在古人的观念中，这种形制硕大的“柜”，除了储藏收纳的实用功能外，还有着多重的文化含义。

相比较于椅凳桌案类家具，四件柜在中国的家具史上的成型时间较晚，这是随着中国人口在明代大规模增加而出现的。

人们在居住面积不变的前提下，为增加家具储物空间及实用性，横向的罗列式收纳改为纵向的叠加，高大壮观而又节省占地面积的四件柜广泛流行开来。

尤其是当一对顶箱柜靠在一起的时候，它的储存功能扩大到极致，一面墙都被它占满，有一种房子都是由柜子撑起来的感觉。

养心殿后寝殿内陈设

按清代起居环境和宫廷、王府陈设要求，这种大柜应摆放在正厅，分列左右。紫禁城坤宁宫就陈设着一对五米多高的花梨木云龙纹大柜，是奉乾隆帝旨意为替换原先摆放在那里的一对明代黑漆大柜而制作。养心殿后寝殿（西次间）北墙陈设一对紫檀云龙纹大四件柜，每件六只戏珠云龙，一对恰好十二只。两柜之间是一件紫檀小柜，三柜合为一体，两高柜之间的空当上部作一垂花罩门，既美观又庄重，且恰与墙的尺寸吻合，可见是专门为这里设计定做的。

纽约大都会博物馆“明轩”中的顶箱柜

如此规格的黄花梨顶箱柜，盘点全世界公私藏品，都没有几件，而用料如此奢华的，更是堪称全球顶级。如年嘉德秋拍以万价格拍出过一对明末清初黄花梨大四件柜，前加州古典家具博物馆旧藏一件，纽约大都会博物馆“明轩”中的顶箱柜等。

因为顶箱柜在视觉上的富足感，成为后来被视为家庭中最重要的财产，所以在过去，看一户人家有没有钱，一看房子（外部建筑），二看家具（内部陈设），而家具，主要看的就是顶箱柜。

在汉语中，“柜”，谐音“贵”，象征着富贵与吉祥。于是，在古代的世家大族中，“柜子”成了家道传承的载体，一份可以传宗接代的宝藏，在延续财产的同时，也延续着文化。

在明式家具中，柜可分“圆角柜”、“方角柜”两式，圆角柜温婉隽永，是典型的文人家具造型；方角柜方正巍峨，则是这一秩序的外化体现。

朝服柜作为体量最大的方角柜，同样给我们的审美感觉是一种秩序的严谨，权力的威慑。

打开柜门，当降香黄檀的香气糅合着漫长历史的陈年佳酿轻轻的将我们包围的时候，用手摩挲，更仿佛置身于历史之间，看他的主人换了一代又一代，

黄花梨的秘密到底是什么？

看了它，你或许会有答案……

主办

正大明清古典家具博物馆

展览时间

年12月15日至年3月15日

10:00–18:00

展览地点

江苏省南京市秦淮区江宁路1号4F

电话

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（到访前欢迎提前预约）