黄花梨的家具一般都是大料做的，因此鬼眼花纹不是很明显。就要从香味，韧性，棕眼大小，玻璃光泽等方面入手查看了。黄花梨是降香味，用小刀在不重要的地方轻轻刮一下，会有很浓的降香味，而且被刮下的木丝会卷成弹簧状。棕眼小的是海南黄花梨，棕眼大的是越南黄花梨。海南黄花梨的硬度比越南黄花梨大些，也比越南黄花梨质地更细腻。用嘴尝下黄花梨木材的味道的话，是苦中带辣，有独特的香味。黄花梨新切面，用手指蹭几下，用鼻子闻下手指也会有很好闻香味。黄花梨中的油梨沉水，糠梨半沉水。越黄不沉水，但是即使海黄的糠梨叶比越黄硬度大，香味浓。

明式家具通常使用金属来制作构件，而且这些构件都会有不同的艺术造型，也可以看作是一种装饰技法。明朝的黄花梨家具的特点概括来说就是三点：1、明代家具在制作上，全都采用的是精密复杂的榫卯结构，使家具坚固牢靠。2、明代家具的结构与造型，都会与房屋结构相结合。在使用时舒适安逸，摆放时可以装饰环境。3、明式家具造型风格素雅端庄，被当时的人文背景所影响，使得明式黄花梨家具也蕴含上了文人的雅气。

这件可拆卸的方形棋桌同样受到了金伯宏的赞誉。“明清黄花梨家具种类和式样颇多，有许多收藏者都会问我，怎样的明清黄花梨家具才算是精品中的精品——但这个问题很难回答。”他说，“衡量一件黄花梨家具是否值得收藏，主要取决于用材、设计、工艺和保存这四个方面。选材精良，设计独特，工艺复杂精致，保存完好——这些都是主要的衡量标准，比如有的供桌看似样式简单，其实包括许多复杂的木工雕工，桌面上的紫檀嵌冰梅纹和桌角处的錾花铜都是非常精巧的工艺。当然要在众多珍品中脱颖而出，最主要的还是要有‘绝’——绝技，绝活儿，是独一无二、不可替代的特点，例如用材非常罕见、年代最早最久远，保存最完损无缺、或者设计出人意料等。”

　　和金伯宏持有相似观点的，是蒋念慈。“不仅仅要看木料，木料只是一个载体。首先要留意它的设计，并查看制作者的手工艺是否严谨。即使采用同样珍贵的硬木木料制作，例如紫檀、黄花梨和红木，其设计水平高低不同也会影响其价值高低。家具和建筑一样，都有很多限制，设计上有限制，不只需要考虑美学，它要考虑实际的功能性。如何实现功能、美学和制造水平相结合——处理好，才是一件好的家具。中国古代家具称奇的地方之一，便是其独到的隼牟结构。以一张桌或柜距离，如果板面内部和腿的交接处采取的是圆角，这样的做工通常是优秀的。但如果腿与腿之间的转角是方的，这样的家具做工则不如前者。因为对于工匠来说，制作那样的圆形转角家具所耗费的工时可能是后者的三倍。当然，这样的选择方式是建立在普通情况下。

　　和玉器、瓷器一样，明清家具也根据制作地域的特性不同，而出现了不同的流派。“明清两代是中国传统家具发展的鼎盛时期，无论在家具的品种、形制，还是制作工艺和材质以及风格流派都已经发展得相当成熟，形成了以京作家具、广作家具、苏作家具为主的三个流派，每个风格流派都有其特有的历史背景和风格特点。其中以苏作为主流，京作主要是宫廷家具，广作以出口为主。”金伯宏告诉记者，“但相对而言苏作家具更有收藏价值。苏作黄花梨家具受江南深厚文化底蕴的熏染，精工细做，更具韵味，但存世数量已经是凤毛麟角。广作家具存世相对较多，特点是用料大方，但相对苏派黄花梨家具则显得过于繁琐媚俗。

　　谈及收藏界人人谈虎色变的“赝品”问题，蒋念慈却认为在明清黄花梨木家具的收藏中，当下并不存在“新木做旧”的问题。“现在新的黄花梨家具比旧的还贵。当下黄花梨木料，无论是来自海南还是越南的，其价格基本都在万元每吨以上，且没有供货者能够成吨供应海南黄花梨木材。例如，制作此次展览中出现的‘明黄花梨六柱式架子床’，其木料本身价值就逾多万，且不论工匠和设计所耗的费用。如此高昂的成本，谁愿意去冒不必要的风险仿古董明清家具呢？所以大凡收藏者认准了家具的木料材质和外观品相，并不用过于担心仿制旧作的问题。”